巴金的《家》是現(xiàn)代文學(xué)史上的經(jīng)典，其中以《家》中人物命運(yùn)為改編素材的文藝作品也是層出不窮。7月27-28日晚，由四川省歌舞劇院有限責(zé)任公司創(chuàng)排的舞劇《家》作為國(guó)家大劇院“泱泱中華 舞動(dòng)經(jīng)典”開幕演出劇目，在國(guó)家大劇院歌劇院上演。舞劇《家》是國(guó)家藝術(shù)基金2015年度資助項(xiàng)目，也是2016年度國(guó)家舞臺(tái)藝術(shù)精品創(chuàng)作工程重點(diǎn)扶持劇目唯一入選舞劇，此次在京的兩場(chǎng)演出，正是要接受藝術(shù)基金和精品創(chuàng)作工程的雙雙驗(yàn)收。
整部舞劇拋開序和尾聲，共分四幕，由大少爺覺新的包辦婚禮、丫鬟鳴鳳的被逼出嫁，以及大家長(zhǎng)高老爺?shù)脑岫Y、少奶奶瑞玨的死亡。提煉了原著的情節(jié)，選取了最富有個(gè)性的人物進(jìn)行塑造、最能表達(dá)主題的段落進(jìn)行描繪。與原著不同的是，舞劇《家》由兩場(chǎng)婚禮和兩場(chǎng)葬禮貫穿全劇，展現(xiàn)了高家最為鮮活的四個(gè)橫截面，一次次強(qiáng)化了美麗生命被封建制度摧殘的主題，也一步步將三少爺覺慧推上了逃離封建桎梏，追尋自由的道路。
七年磨一劍，演繹川人經(jīng)典
從去年11月開演至今，已在四川省內(nèi)演出40余場(chǎng)。此次上演的舞劇《家》可謂在原有基礎(chǔ)上的精裝升級(jí)版，更接近原著的精神和藝術(shù)風(fēng)貌，“透過(guò)這部舞劇，觀眾將更深刻地感受到歷史洪流中，劇中人物跌宕起伏的命運(yùn)。”該劇經(jīng)過(guò)精心修改和細(xì)心打磨后，不僅加入了覺新與瑞玨的雙人舞日常生活片段，與梅之間的三人情感演繹也隨之更新升華，濃烈糾結(jié)。而演員精湛的演技和唯美的舞臺(tái)效果，更是讓現(xiàn)場(chǎng)觀眾眼前一亮，講給首都觀眾呈現(xiàn)出一道精美的“文化盛宴”。
據(jù)舞劇導(dǎo)演何川介紹，此次演出無(wú)論從燈光、布景、道具、音樂(lè)、舞蹈動(dòng)作、劇情上都做了一定的修改。如在燈光上，燈光色彩更加豐富、明亮，讓觀眾更加容易理解場(chǎng)景的變化。在服飾上，鳴鳳的服飾一改往日偏灰的色調(diào)，出場(chǎng)一身明黃色的上衣，不僅能立刻鎖定觀眾的眼球，也將鳴鳳不卑不亢的人物個(gè)性更為凸顯，讓觀眾對(duì)舞臺(tái)上《家》中的人物認(rèn)識(shí)更加明確。在音樂(lè)上，則加入了川劇戲曲的配樂(lè)，讓《家》的味道更加濃厚。
北京舞蹈學(xué)院院長(zhǎng)郭磊在看過(guò)“升級(jí)版”《家》后表示，該劇是一部讓人耳目一新的上乘之作。在經(jīng)典小說(shuō)基礎(chǔ)上，劇中用椅子代表封建家長(zhǎng)制，高老太爺在全劇中只有背影，僅在謝幕時(shí)才讓人看見真身，這種設(shè)計(jì)非常巧妙。談及舞劇《家》將在國(guó)家大劇院的演出，郭磊表示，這部堪稱一流的作品，在哪里都會(huì)有市場(chǎng)。經(jīng)過(guò)不斷的精心修改和細(xì)心打磨，該劇將以全新的形象呈現(xiàn)在觀眾眼前。
80后、90后挑大梁，角色把握出神入化
記者了解到，舞劇《家》團(tuán)隊(duì)中編劇為“80后”，演員大多是“80后”和“90后”。巴金的《家》創(chuàng)作于1931年，80多年后的今天，這些年輕演員將如何演繹這部經(jīng)典作品?“我認(rèn)為，無(wú)論哪個(gè)時(shí)代的年輕人，在面對(duì)情感、命運(yùn)、家國(guó)時(shí)，都會(huì)有各自的困惑。我希望年輕的一代去重新理解經(jīng)典，從經(jīng)典中受到感染和鼓舞，進(jìn)而引發(fā)他們對(duì)國(guó)家富強(qiáng)和幸福生活的思考。”導(dǎo)演何川說(shuō)。該劇編劇是科班出身的85后何其雅。她說(shuō)，《家》原著小說(shuō)情節(jié)曲折，人物很多，“一臺(tái)舞劇時(shí)間有限，而且舞劇人物沒(méi)有臺(tái)詞，所以就必須揚(yáng)長(zhǎng)避短，對(duì)小說(shuō)內(nèi)容有所取舍。舞劇《家》重點(diǎn)發(fā)揮舞劇善于抒情的特點(diǎn)，將小說(shuō)中主要人物之間情感線索、情感關(guān)系，作為重點(diǎn)表現(xiàn)的線索。”為了走進(jìn)人物內(nèi)心世界，演員們除了多熟悉原著之外，還將《家》帶進(jìn)了生活。“生活中，我也嘗試著用演出時(shí)的動(dòng)作和神態(tài)，從而讓自己的表演更貼近生活本身。”作為劇中人物覺新的扮演者，24歲的索晶星說(shuō)，他通過(guò)觀看大量民國(guó)時(shí)期的書籍、電影等，對(duì)原著中的民國(guó)習(xí)俗有了更多了解。我們?cè)谖鑴 都摇分锌梢钥吹剑瑸榱思易遑?zé)任而委曲求全一生的覺新，受新思想影響的進(jìn)步青年覺慧，俊俏而又倔強(qiáng)的丫鬟鳴鳳，溫潤(rùn)如玉的太太瑞玨……一個(gè)個(gè)人物，都被演繹得出神入化。”導(dǎo)演何川說(shuō)。
導(dǎo)演何川在成都生活了幾十年，對(duì)成都有著非常深厚的感情，他期待通過(guò)舞劇《家》的呈現(xiàn)，讓更多人來(lái)了解成都悠久的文化。劇中，無(wú)論是婚喪嫁娶的習(xí)俗還是服裝飾物，觀眾都可以從中窺探到那個(gè)年代屬于老成都的風(fēng)貌。
